天宁剧院音响 多年专注优惠

南京雅奇灯光音响设备有限公司的壮大，市场的需求，为了能把我们的产品更快地投放到市场，提供给用户。雅奇有一支生机勃勃、勇于开拓的人才队伍。
剧院音响系统功能：
作为一专多能的多功能剧院，其音质设计相当重要，音质设计虽属建筑声学设计范畴，这些指标包括响度、清晰度、混响时间、环绕感、亲切感等。但是，随着电声技术的迅速发展，通过一套优良的扩声系统将声源信号尽可能不失真地在每一个座位处还原，并改进特定听音区的主观听觉感受都已成为现实。扩声系统可以使得歌词清晰可靠、音乐有上佳的明晰度和细腻感、整体有适当的混响感、歌唱声与乐队声都有足够的响度和平衡感。具体来说，剧院中扩声系统的主要作用有：
1、改进语言清晰度和音乐明晰度；
2、扩展动态范围（声源功率不足时）；
3、改进一场演出中不同位置（对白、歌声和器乐声）之间的声平衡（正确地操作扩声系统）；
4、应具有良好的声还原特性（使用电声时应感觉不到有"电声"的存在）；
5、根据艺术创作要求对人声和乐器声进行修饰或产生特定的效果；
6、在无乐队伴奏时重放歌舞剧的伴奏音乐；
7、可将部分节目信号存储和预设程序以简化技术操作；
8、可对现场节目进行拾音、记录以及为广播或电视转播提供现场音频信号。

剧院音响音质特点：
剧院音响的音质水平通常低于音乐厅。但就声学设计的工作量和难度而言,则远大于音乐厅。它表现在如下几方面。
1、剧院观众厅与巨大的舞台间存在交汇空间,听众与演员处于不同的空间,必须同时作声学处理,而音乐厅的观众席与演奏介是处在同一空间内。
2、剧院通常要满足多功能使用的要求,即使是剧院,也要考虑“一专多用”的可能性。同一个大厅在声学上要适应不同剧目的声学要求,比单·用途的音乐厅难度大。
3、话剧、地方戏剧演出中的对白,其声功率远低于演唱和乐队演奏时声功率;而歌剧演出则面临演唱声如何穿透乐队“声墙”的难题。
4、剧院观众厅要同时考虑自然声和扩声两种演出方式,而音乐厅内通常仅按自然声演出进行设计。
5、在近代多功能剧院观众厅内的各种调节结构,无论设计、构造和控制系统,以及各的配合上,要比音乐厅复杂得多,在施工过程中稍有不慎,在声学效果上就容易出现问题。
6、剧院的机械部分和自动控制系统,技术性很强,通常要委托舞台设计部门来完成。而音乐厅的演奏台则要简单得多了。
7、在音质的主观评价方面,有关音乐厅的文献很多。近几十年来对厅堂音质评价研究上要是针对音乐厅建立的。

剧院音响系统设计技术特点：
1、足够的声压级：
随着现代录音技术的发展以及人们听觉鉴赏水平的提高，要求系统有足够动态余量，以适应不失真还原大动态的节目信号。本方案选用的扬声器功率大，灵敏度高，与之匹配的功放具有足够的功率储备。经计算厅内声压级已全面优于国家现行标准，完全达到设计指标要求。
2、良好的声场均匀度：
线性阵列音箱，根据听众区的具体位置和面积，组成"点"声源阵列，有效降低阵列的梳状滤波效应，所选用的扬声器都是恒指向扬声器，有利于语言清晰度的提高，听众区都处于扬声器的覆盖范围内，可以预见声场均匀度是良好的，而计算机的模拟运算结果也了这一点。
3、平滑传输频率特性：
系统中每路扬声器通道都自带参量均衡器，而且指向性控制范围内各频率声束宽度变化很小，而且在扩声系统中，每路扬声器都连接有一台房间均衡器（在DSP数字音频处理系统中），能提供足够的手段改善观众厅和舞台区耦合空间声场对传输频率特性的影响，确保系统的传输频率特性平滑。
4、良好的传声增益：
系统中的扬声器布置合理，主要表演区均在主扩声扬声器的覆盖范围外，所选用的扬声器均采用恒定指向号角，－6dB角外的声能衰减迅速；另外，选用的传声器均为心型指向、**心型指向。因此，系统的传声增益要达到设计目标是有**的。
5、适应性强方便扩展；
在设计过程中除对上述客观可测量指标进行重点考虑外，还从使用的角度出发，放宽系统的适应性，除可以满足会议扩声要求外，还可以满足多种类型的演出要求，整个系统有效重放频率宽度为25Hz—18kH可靠性高\技术成熟
系统在设计中，在扬声器的声压级、功放的功率储备、扬声器的保护、音频处理器的处理能力以及主控调音台等环节引入冗余备份的设计理念。
6、系统操作管理方便：
在设计中充分考虑调音师的操作习惯和管理方便，调音台的操作界面按调音师的操作习惯布置，操作方便灵活;系统中主扩声的所有的音频处理设备均有密码保护功能和多模式声场控制及切换功能，方便管理。

剧院音响的安装位置：
1、听音区域要充分获得音响的直达声：
会议音频工程公司表示，直接声音的声音直接从音响传到听众。它的主要特点是纯音色，也就是说，音响发出的声音几乎就是听者听到的声音。直接声音不通过房间墙面、地面和**面的反射，也不存在室内装修材料反射声音造成的声音缺陷。它也不受室内声学环境的影响，因此音质得到保证，声音度高。现代室内声学设计的一个非常重要的原则是充分利用听音区音响发出的直接声音，尽可能地控制反射声。
就房间而言，确定收听区域是否能获得所有扬声器发出的直接声音的方法非常简单。通常，使用视觉方法。在听音区，如果听众可以看到所有音响的整体，并且位于所有音响一起辐射的区域，则可以获得音响直接声音。在正常情况下，悬挂音响是房间获得直接声音的方案，但有时由于房间内地板空间小、空间有限，悬挂音响可能会受到一定程度的限制。如果条件允许，尽量把音响挂起来。许多扬声器的喇叭指向角在60度以内，水平方向指向角大，垂直方向指向角小。如果听音区域不在喇叭指向角度内，则无法获得喇叭的直接声音。因此，当扬声器水平放置时，高音扬声器的轴应该与听者耳朵的水平高度一致。悬挂扬声器时，应调整倾斜角度，以避免影响高音扬声器的收听效果。
当音响播放时，离音响越近，声音中直接声音的比例越大，反射声音的比例越小。离扬声器越远，直接声音的比例越小。
2、音响设备应与房间的中间轴对称放置：
对室内声音环境的要求是，建筑物的对称性一定要与室内声学，的对称性一致，音响应放置在房间中轴线的对称位置。只有实现建筑对称性和声学对称性的一致性，才能为室内提供理想、和谐、对称的声场。如果音响与房间不对称放置，也就是说，两个音响偏向房间的一边，播放时会有很多问题。虽然这些问题可以通过电声补偿来补充，但是尽量避免由不对称放置引起的一系列问题。
有些房间本身是不对称的内部结构或装饰结构。室内声学已经不对称了。音响的放置只能使声场尽可能对称。那么，声场的不对称会导致什么问题呢？以析：
当使用效果装置给声音添加效果时，会发现远离墙壁的音响的混响效果比靠近墙壁的音响的混响效果更明显。这是因为远离墙壁的音响前面的播放空间的音量较大。根据理论，音量越大，混响时间越长，当然，混响感越强。然而，靠近墙壁的扬声器前面的空间较小，因此混响一定较弱。
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